剪纸中的阴阳理论于现代陶艺设计中的应用
阴阳可以称为正负或者虚实。所谓阴阳剪法通常也包括阴阳刻法顾名思义就是利用留阳去阴或留阴去阳的方法，将图形从纸面分离出来的艺术。 它简明的道出了 剪纸 艺术的手段和目的终极性。剪纸以黑白、阴阳关系在画面上所占主次不同，从形式上可分成阳剪、阴剪和阴阳剪结合。 阴阳表现方法是事物的一对矛盾统一体，它具有既对立又统一的关系。作为剪纸的一种表现方法，阴阳是互为条件的，如果没有阴，阳也必不能存在；反之亦然。事实上，一幅剪纸中常常既有阴剪又有阳剪，只是阴剪的成分多就称之为阴剪纸；反之，则成为阳剪纸。 从陶瓷
民间剪纸并列构图给现代陶瓷艺术带来的影响
所谓并列式构图，它将图中所有的角色（人和物）全部托出的构图。在剪纸的并列式构图中，不论采取何种格式的排列和组合，都要将所有的对象都照顾到，形成一种没有前后，互不遮挡的格局，实际是一种黑白节奏的风格式排列构图。例如，采用平铺排列、正面式横行排列、行进式横行排列、圆形排列、分格排列等等。这些排列要根据创作的需要来安排，如剪纸作品《十二生肖娃》所示，图中为十二生肖，采用了剪纸的分格排列，也称烟格式排列。画面中角色众多，每个方格中个有不同的内容，作品中的生肖胖娃与动物剪纸，构思浪漫而不浮夸，造型严谨而不拘泥，动作情态若似活物跃然纸上。运用阴剪和阳剪手法，巧用块面与线条，善使锯齿纹和光滑面，有定规而不拘束，剪出了粗犷而精巧，简约而不单调，质朴而灵秀，生动又传神的艺术效果。这些格子按照秩序排列，没有主次之分。剪纸采用这种构图方式，恰恰能体现出我们中华民族求全求美的审美心态。
剪纸作品《十二生肖娃》
剪纸中阳剪与现代陶艺艺术
阳剪亦称阳刻、镂刻。它是中国画线描造型的发展，其特征是减去物象以外的空白部分，保留下整个物象的轮廓，其每一条线都互相连接。因此，阳剪剪纸十分强调连的重要性。这种方法流畅、清晰、玲珑细致。 如 剪纸 作品《吉庆有余》所示，图中的剪纸吉庆有余在表现形式上，巧妙地运用阳剪手法，作品线条纤细、圆润，剪纹干脆、利落。鱼身动态优美，鱼尾部分运用了粗细不同的锯齿纹来表现其排水动作，在此被赋予内在的生命力。画面相互衔接，富有韵律感。布局上疏密对比、轮廓清晰，具有较强的思想性和视觉冲击力。 同样，在现代陶瓷装
并列式构图不仅在剪纸图案大全艺术是一种最为常用的构图方式，在现代陶瓷装饰中也极为常用。如陶瓷作品《生肖》所示，现代陶瓷艺术家朱乐耕教授的一件现代陶瓷艺术作品。很显然是采用了典型剪纸艺术中的分格排列式，图面向器型左右延伸展开，这种构图方式适合表现丰富的内容，同时也显示出主题情节的连贯性。作者创造性的采用刻花、陶瓷粉彩和古彩的装饰手法，将剪纸的形式融入其中，画面中块与线组成黑、白、灰色调，相互衬托，对比强烈，富有韵律感；造型稚拙粗犷而不呆板，夸张变形而不失真。所剪事物粗犷中逢清秀，拙朴中藏精巧，玲珑剔透，纯朴可爱。在此作品中赋予了更多的符合现代审美心理的内容，突出了艺术家的个性价值。作者通过陶瓷造型、构图、色彩直白的表现出了对美好生活善意的祈求。作品中剪纸艺术的内容与这种分格排列的构图相结合，主题鲜明，色彩丰富，以崭新的艺术理念创造出独特的视觉效果，整个作品洋溢着浓郁的民族风味和品格，主题在表达吉祥含义的同时，还表达出了艺术家独特的审美感受。显然，这种排列具有中华民族特定审美精神与文化内涵，是民族文化心理的集中展现。
《生肖》 朱乐耕
剪纸中的阴剪与现代陶艺
阴剪在 剪纸 中亦称阴刻、镌刻。它是刻去表示物象结构的轮廓线，在大的块面中表现线条的方法。这种效果厚重、结实、分量感很强，有一种强烈的黑白对比感，被剪刻去的空白组成图案。因此，阴刻有特别强调断的重要意义。如剪纸组品《格格下海》所示，阳面阴剪纸《格格下海》，作者主要采用阴剪表现手法，在显要和关键部位进行阴刻，将人物的形象刻画的惟妙惟肖。作品线条浑圆、细密、整齐，巧用黑块和细线，有定规而不拘束，剪出了生动又传神的艺术效果。 剪纸作品 《格格下海》 这种阴剪表现手法嫁接到现代陶瓷装饰中也极其广泛。如
