剪纸中阳剪与现代陶艺艺术
阳剪亦称阳刻、镂刻。它是中国画线描造型的发展，其特征是减去物象以外的空白部分，保留下整个物象的轮廓，其每一条线都互相连接。因此，阳剪剪纸十分强调连的重要性。这种方法流畅、清晰、玲珑细致。 如 剪纸 作品《吉庆有余》所示，图中的剪纸吉庆有余在表现形式上，巧妙地运用阳剪手法，作品线条纤细、圆润，剪纹干脆、利落。鱼身动态优美，鱼尾部分运用了粗细不同的锯齿纹来表现其排水动作，在此被赋予内在的生命力。画面相互衔接，富有韵律感。布局上疏密对比、轮廓清晰，具有较强的思想性和视觉冲击力。 同样，在现代陶瓷装
剪纸中的阴阳理论于现代陶艺设计中的应用
“阴阳”可以称为“正负”或者“虚实”。所谓“阴阳剪法”通常也包括“阴阳刻法”顾名思义就是利用“留阳去阴”或“留阴去阳”的方法，“将图形从纸面分离出来的艺术。” 它简明的道出了剪纸艺术的手段和目的终极性。剪纸以黑白、阴阳关系在画面上所占主次不同，从形式上可分成“阳剪”、“阴剪”和“阴阳剪结合”。
剪纸中的阴剪与现代陶艺
阴剪在 剪纸 中亦称阴刻、镌刻。它是刻去表示物象结构的轮廓线，在大的块面中表现线条的方法。这种效果厚重、结实、分量感很强，有一种强烈的黑白对比感，被剪刻去的空白组成图案。因此，阴刻有特别强调断的重要意义。如剪纸组品《格格下海》所示，阳面阴剪纸《格格下海》，作者主要采用阴剪表现手法，在显要和关键部位进行阴刻，将人物的形象刻画的惟妙惟肖。作品线条浑圆、细密、整齐，巧用黑块和细线，有定规而不拘束，剪出了生动又传神的艺术效果。 剪纸作品 《格格下海》 这种阴剪表现手法嫁接到现代陶瓷装饰中也极其广泛。如
阴阳表现方法是事物的一对矛盾统一体，它具有既对立又统一的关系。作为剪纸的一种表现方法，阴阳是互为条件的，如果没有阴，阳也必不能存在；反之亦然。事实上，一幅剪纸中常常既有阴剪又有阳剪，只是阴剪的成分多就称之为阴剪纸；反之，则成为阳剪纸。
从陶瓷装饰发展的历史与客观现实上看，尤其在现代陶瓷装饰上，携带着泥土芳香的民间剪纸艺术，不仅在构图上对现代陶瓷装饰产生着影响，而且在表现方法上对陶瓷装饰仍然起着启示与推进作用。剪纸的表现方法比较自由，不论哪种表现方法，都可以在陶瓷装饰上进行尝试。剪纸图案大全艺术中的阴阳表现法嫁接到现代陶瓷装饰上，可以通过阴阳刻法刻划出深浅，宽窄、虚实的效果，加强形象的立体感，通用阴阳对比，进一步强化形象的艺术视觉冲击力；从而可以创作出惟妙惟肖的艺术形象。
剪纸中的阴阳结合在现代陶艺中的应用
阴阳剪结合主要是根据画面虚实关系需要和内部所强调的效果而同时采用的方法，这可使构图变化多样，画面中黑白灰对比鲜明，增强作品表现力。如 剪纸 作品《笼上蝈蝈》所示，剪纸笼上蝈蝈，运用阴阳剪结合的表现手法，一只看上去体重如牛的蝈蝈，用一双坚硬的后腿紧紧地钩在一只精细乖巧的笼子上，双须前伸，二目圆睁，宛如猛虎卧山岗。整幅画面，黑、白、灰对比强烈，笼子玲珑剔透，蝈蝈粗犷豪放，两者浑然一体，相映成趣。充分体现了人们渴望自由、向往美好生活的强烈愿望。 剪纸作品《笼上蝈蝈》 把这种剪纸表现法嫁接到现代陶瓷装
