民间剪纸并列构图给现代陶瓷艺术带来的影响
所谓并列式构图，它将图中所有的角色（人和物）全部托出的构图。在剪纸的并列式构图中，不论采取何种格式的排列和组合，都要将所有的对象都照顾到，形成一种没有前后，互不遮挡的格局，实际是一种黑白节奏的风格式排列构图。例如，采用平铺排列、正面式横行排列、行进式横行排列、圆形排列、分格排列等等。这些排列要根据创作的需要来安排，如 剪纸 作品《十二生肖娃》所示，图中为十二生肖，采用了剪纸的分格排列，也称烟格式排列。画面中角色众多，每个方格中个有不同的内容，作品中的生肖胖娃与动物剪纸，构思浪漫而不浮夸，造型严谨
剪纸中中心式构图对于陶瓷艺术的影响
中心即核心，是具有普遍意义的概念，反应了时空展现的基本图式。从宏观讲，物体围绕某一个核心组织。中心式构图在图案中也可以叫做适合纹样。但是，剪纸中的中心式构图强调在中心位置都有一个突出的主体物，周边的内容和形式都要围绕主体物而安排。主体物所表现的主体绝对是剪纸行为所要表现的绝对主题思想，尽管其他内容也是必不可少的，但是，它们在剪纸中仅仅起着烘托主体的作用。如剪纸作品《四季迎福》所示， 图中“四季迎福”由四组蝙蝠和佛手组成的图案环绕四周，而“福”处于绝对中心地位。因此，中心构图法强调一个中心，一个主题，是便于艺术文化创作的理想方式。
剪纸中的阴阳理论于现代陶艺设计中的应用
阴阳可以称为正负或者虚实。所谓阴阳剪法通常也包括阴阳刻法顾名思义就是利用留阳去阴或留阴去阳的方法，将图形从纸面分离出来的艺术。 它简明的道出了 剪纸 艺术的手段和目的终极性。剪纸以黑白、阴阳关系在画面上所占主次不同，从形式上可分成阳剪、阴剪和阴阳剪结合。 阴阳表现方法是事物的一对矛盾统一体，它具有既对立又统一的关系。作为剪纸的一种表现方法，阴阳是互为条件的，如果没有阴，阳也必不能存在；反之亦然。事实上，一幅剪纸中常常既有阴剪又有阳剪，只是阴剪的成分多就称之为阴剪纸；反之，则成为阳剪纸。 从陶瓷
中心式构图是剪纸中最常用的构图方法之一，也是陶瓷装饰中及其普遍的构图方法，在日用陶瓷或陈设陶瓷的圆形造型中最为常见。如陶瓷作品《源》所示，《源》，这件作品在构图、造型上都借鉴、吸收了剪纸的艺术特点。剪纸艺术与现代陶瓷艺术巧妙的结合，使作品具有浓厚的中国文化气息。其采用的中心式构图方式，“圆”处于中心地位。在主体圆上运用了民间剪纸图案大全装饰，红白对比恰到好处，周边是刻的简单的纹路烘托主题，使中心部位色彩更加明快，达到相互衬托辉映。整个作品沉稳和谐，给人一种全新的视觉印象。与此同时此作品占有重要的文化表达和审美意义，表达了一种吉祥，祈福等多方面的文化寓意。因此，剪纸艺术中所倡导的主体文化构图法，在现代陶瓷装饰中起着不可代替的作用。
剪纸中阳剪与现代陶艺艺术
阳剪亦称阳刻、镂刻。它是中国画线描造型的发展，其特征是减去物象以外的空白部分，保留下整个物象的轮廓，其每一条线都互相连接。因此，阳剪剪纸十分强调连的重要性。这种方法流畅、清晰、玲珑细致。 如 剪纸 作品《吉庆有余》所示，图中的剪纸吉庆有余在表现形式上，巧妙地运用阳剪手法，作品线条纤细、圆润，剪纹干脆、利落。鱼身动态优美，鱼尾部分运用了粗细不同的锯齿纹来表现其排水动作，在此被赋予内在的生命力。画面相互衔接，富有韵律感。布局上疏密对比、轮廓清晰，具有较强的思想性和视觉冲击力。 同样，在现代陶瓷装
