剪纸中中心式构图对于陶瓷艺术的影响
中心即核心，是具有普遍意义的概念，反应了时空展现的基本图式。从宏观讲，物体围绕某一个核心组织。中心式构图在图案中也可以叫做适合纹样。但是， 剪纸 中的中心式构图强调在中心位置都有一个突出的主体物，周边的内容和形式都要围绕主体物而安排。主体物所表现的主体绝对是剪纸行为所要表现的绝对主题思想，尽管其他内容也是必不可少的，但是，它们在剪纸中仅仅起着烘托主体的作用。如剪纸作品《四季迎福》所示， 图中四季迎福由四组蝙蝠和佛手组成的图案环绕四周，而福处于绝对中心地位。因此，中心构图法强调一个中心，一个主题，
剪纸对称式构图对于陶瓷装饰的影响
所谓对称式构图，剪纸艺术中常常存在一条中心线（或中心点），在其左右、上下或四周配置同形、同色、同量或不同形但量相同或近似的图形，这种组成形式称之为对称式构图。
对称式构图是剪纸中最为常见的构图方式。如图《抓髻娃娃》所示，本幅作品《抓髻娃娃》属于对称剪纸。作品综合运用了多种剪纸语言符号。娃娃的发髻以锯齿纹剪制而成，表现其头发的真实感和立体感。娃娃的双臂饰以柳叶纹，简洁大方。从整体构图来看，以娃娃身体为中心，上下左右辅以双鸡、双鱼，物象之间的结构匀称。从细节连接来看，双鱼与娃娃之间以鱼背鳍相连，难分彼此，浑然一体，双鱼宛然娃娃的双腿。这也是作者颇见功力之处。这种构图给人一种左右呼应，均衡稳定的感觉；通过剪纸这种对称的构图手法，表现出与一般图案不同的视觉效果，更加具有组织性，这是剪纸图形具备装饰属性的重要前提。
民间剪纸并列构图给现代陶瓷艺术带来的影响
所谓并列式构图，它将图中所有的角色（人和物）全部托出的构图。在剪纸的并列式构图中，不论采取何种格式的排列和组合，都要将所有的对象都照顾到，形成一种没有前后，互不遮挡的格局，实际是一种黑白节奏的风格式排列构图。例如，采用平铺排列、正面式横行排列、行进式横行排列、圆形排列、分格排列等等。这些排列要根据创作的需要来安排，如 剪纸 作品《十二生肖娃》所示，图中为十二生肖，采用了剪纸的分格排列，也称烟格式排列。画面中角色众多，每个方格中个有不同的内容，作品中的生肖胖娃与动物剪纸，构思浪漫而不浮夸，造型严谨
剪纸作品 《抓髻娃娃》
由于剪纸图形本身的一种平衡的内在张力在起作用，在陶瓷装饰中采用这种造型构图最为实在，它是一种人们喜闻乐见的构图形式。如图《下里巴人》所示，典型将剪纸图案大全的对称构图方式借鉴到陶瓷装饰中，用单色釉和青花釉料相结合，突出表现剪纸“剪”的外形特征，构图上以人面为中心，画面的上下结构对称，左右呼应，均衡的美感，这种美是自然中存在的最为客观实在的，它给人一种现代美和亲切美。同时，令剪纸在陶瓷装饰中格外绚丽多姿，丰富而充实，装饰感极强；这种构图形式在陶瓷形体上安排得当，使作品更具有平静、安稳、庄重之感。
《下里巴人》 邬书远
剪纸中的阴阳理论于现代陶艺设计中的应用
阴阳可以称为正负或者虚实。所谓阴阳剪法通常也包括阴阳刻法顾名思义就是利用留阳去阴或留阴去阳的方法，将图形从纸面分离出来的艺术。 它简明的道出了 剪纸 艺术的手段和目的终极性。剪纸以黑白、阴阳关系在画面上所占主次不同，从形式上可分成阳剪、阴剪和阴阳剪结合。 阴阳表现方法是事物的一对矛盾统一体，它具有既对立又统一的关系。作为剪纸的一种表现方法，阴阳是互为条件的，如果没有阴，阳也必不能存在；反之亦然。事实上，一幅剪纸中常常既有阴剪又有阳剪，只是阴剪的成分多就称之为阴剪纸；反之，则成为阳剪纸。 从陶瓷
