阜阳剪纸装饰纹样上的特征
在 剪纸 中多见锯齿纹和月牙纹，这是剪刀工具的必然产物。这些纹样可以塑造世间万物。变化多样，手法灵活，成为剪纸的特有语言和造型手段。通常在同一幅剪纸中会同时用几种纹样。剪纸的纹样除了锯齿纹和月牙纹外，还有这两种纹样派生出来的云纹、水纹、鱼鳞纹、涡纹、柳叶纹、花瓣纹、逗号纹、菱形纹、圆孔、直线、弧线等。 阜阳剪纸刀剪并用的剪法产生出丰富的纹饰语言，剪纸艺人根据形象特征和适应工具的性能以及不断积累的经验，较多的使用锯齿纹、月牙纹和涡纹等。在道家浪漫气质的影响下，纹饰这些纹饰都是呈现曲线的形式，形成阜
阜阳剪纸技法中的特征
阜阳剪纸的剪法也向阜阳人一样有着粗犷豪放而又细腻温婉的气质和性格，他们透过剪刀，将自己的思想、才华和美好的愿望都倾注在剪纸中，形成了富有特色的剪法语言。阜阳剪纸的剪法技艺有其细腻、内敛的一面，如暗口入剪、剁剪；也有其粗犷、大气的一面，如掏剪、折剪。
1、暗口入剪
暗口入剪就是将剪刀从外部直接进入要剪的部位，剪完后剪刀从剪口抽出，剪开而不镂空，没有剪掉一点，只形成一个暗口。此种剪法是受到刺绣花样剪法的影响。旧时，剪刺绣花样，需要套针换色，多采用“暗口入剪”以区分换色位置。（剪纸作品《鞋花》）在今天，暗口入剪已经成为阜阳剪纸艺人的善用技法。充分的保证了剪纸的完整性，并不因为剪法而破坏画面，形成大块面的效果。如图：暗口入剪在鸟的眼睛的剪法，就是从鸟的嘴的尖部入口，深入到确切位置后剪出，形成一个暗口，也是鸟嘴闭合后的痕迹。刀法和塑造对象的结构密切结合。
鞋花 胡张氏
暗口入剪
2、剁剪
细密锯齿纹的剪法。（图：用剁剪技法剪锯齿纹）看似简单，剪起来需要相当纯熟的功夫。阜阳剪纸艺人，很多是买花样的剪花艺人，以买剪纸为生，职业的要求，迫使他们具有深厚的功力。阜阳剪纸作品中锯齿纹的纤细程度像发丝一样的细密，让人难以置信是使用手工剪出来的。如图团花（局部）葛庭友，整个团花剪纸运用了大量的锯齿纹，外框、公鸡羽毛、牡丹花都是层层叠叠的锯齿纹，可以说细如发丝。
用剁剪技法剪锯齿纹
团花（局部）葛庭友
阜阳剪纸的艺术形式
一、刚柔并济，形式和谐生动 阜阳剪纸受道家阴阳观念的影响，更追求阴阳结合，刚柔并济的效果。刚与柔的并置是阜阳 剪纸 中完美的和谐音。主要包含形态对比、大小对比、粗细对比、精粗对比、位置对比等。体现在剪纸的造型手段上，就是善于运用阴阳剪交替的手法，对黑白关系进行处理与把握，这使得剪纸主次更分明，效果更丰富、和谐。如同构成形式中统一与变化之间的关系。 如 剪纸作品 《哪咤闹海》是阜阳剪纸中虚实相生的效果。在刀法上采用阴剪和阳剪结合的刀法。人物用阴剪，剪去少量的线，留下大面积的块面；而龙用阳剪，去掉表
3、掏剪
掏剪也叫挖剪。剪尖直接插入要掏剪的部位，右手拿着剪刀，左手拿纸，在剪尖中插入纸时，要掌握好力度，用力不能过猛，也不能垂直插入，剪尖要与纸形成斜角。如图掏剪阜阳剪纸的月牙纹、锯齿纹、圆形、鱼鳞纹一般都用这个方法剪出。如图圆圈内为掏剪的插入点可以清晰的看见剪尖插入的痕迹。
掏剪
圆圈内为掏剪的插入点
4、局部折叠
折叠剪法在剪纸中经常使用，运用这个方法，可以达到事半功倍的效果。阜阳剪纸在整体折叠剪法的基础上，还善于运用局部折叠的方法剪出装饰纹。阜阳剪纸中对称锯齿纹一般也是由这种手法剪出。如图局部折叠人物衣服下摆上的锯齿纹均通过 4 次折叠剪出。具体折法如图局部折叠示意图所示。虚线 1 为剪纸整体对折线，虚线 2 为第一处局部折叠线，虚线 3 为第二处局部折叠线，虚线4 为第三处局部折叠线，多次的折叠剪出对称之中又有变化的装饰纹。剪纸艺人随手在红纸上捏出一道痕迹，剪上几剪，就剪出一组对称锯齿纹。用局部折叠的剪法还可以剪月牙纹、圆形纹、鱼鳞纹等。
局部折叠
局部折叠示意图
阜阳剪纸艺人通过长时间的磨练，形成一整套塑造物象的剪法技艺。用这些剪法技艺塑造出无数朴实优美、刚柔兼备的剪纸作品。
继承阜阳剪纸传统风格保持艺术特色
我认为 阜阳剪纸 在当代的发展必须以继承传统风格，保持其艺术特性为基础。 阜阳剪纸在长期的发展过程中，形成独特的艺术风格，并得到人们的承认与赞赏。在今后发展的中，不论阜阳剪纸的功能、题材、样式和载体发生怎样的变化，都必须保持其浓郁的地方特色，才能在当代长久的生存下去。 如何保持阜阳 剪纸 的艺术特色，应该结合阜阳地区的具体条件和阜阳剪纸现状。我认为相关部门可以从以下几方面入手： 第一，对阜阳剪纸的原貌进行如实地记录和整理。 阜阳剪纸的原貌存储在老艺人的手中。对已知的阜阳老艺人剪纸作品的收集已经
