阜阳剪纸技法中的特征
阜阳剪纸 的剪法也向阜阳人一样有着粗犷豪放而又细腻温婉的气质和性格，他们透过剪刀，将自己的思想、才华和美好的愿望都倾注在剪纸中，形成了富有特色的剪法语言。阜阳剪纸的剪法技艺有其细腻、内敛的一面，如暗口入剪、剁剪；也有其粗犷、大气的一面，如掏剪、折剪。 1、暗口入剪 暗口入剪就是将剪刀从外部直接进入要剪的部位，剪完后剪刀从剪口抽出，剪开而不镂空，没有剪掉一点，只形成一个暗口。此种剪法是受到刺绣花样剪法的影响。旧时，剪刺绣花样，需要套针换色，多采用暗口入剪以区分换色位置。（剪纸作品《鞋花》）在今天，
阜阳剪纸图案在造型上的特征表现
剪纸作品是创作者对自然的认识、对生活的感受，把它通过剪纸艺术表现出来，是创作者情感的一种表达。阜阳剪纸的造型美感，应归功于剪纸作者对生活的观察，在经验中不断积累，使剪纸的形式不断延续、发展。在造型上主要表现为以下几方面：
一、 阴阳交替 虚实变化
剪纸根据阴线、阳线效果的不同，可分为阴剪与阳剪两种制作手法。阴剪必须是“线线相断”，就是把内部的结构线直接剪去，呈现阴线。阳剪必须是“线线相连”，阳剪就是以阳线直接描绘形象，是剪掉外部背景和内部非结合处，留下边缘轮廓线的造型手法。这两种剪法都能形成“千刀不落，万线不断”的结构。阜阳剪纸较多的是阴剪与阳剪的结合使用，这与道家主张清淡，朴素的颜色，推崇代表“有”与“无”黑白二色的观念相一致，即阴阳剪交替，形成黑与白的虚实变化效果。
剪纸作品《喜瓶》剪纸外圈运用阴剪剪出花卉图案，内部运用阳剪剪出喜鹊图案，表达出的花卉的静态与喜鹊的动态，一静一动和谐共存。与正负图形的道理相似，利用阴剪与阳剪的穿插来体现虚实变化，在阴剪部分和阳剪部分之间形成了虚实关系，同时也使画面出现了层次感。这种阴与阳的调和，明与暗的对比是一种最好的审美形式。
喜瓶 吕凤毛
剪纸作品《金鱼串莲》为婚育剪纸“金鱼串莲”，水草以阳剪剪出，呈线状，而金鱼以块面的形式出现，在金鱼的鱼鳞和尾巴以阴剪的方式剪出。莲花的花朵与叶子也是分别运用了阳剪与阴剪。整幅剪纸由线与面交织构成，虚实相间、灵活生动。
金鱼串莲 刘亭青 陈之仁
二、 粗细对比 精粗结合
北方的剪纸大部分粗犷有余，而缺少细节的刻画；南方的剪纸大部分细腻娟秀，而气势不足。阜阳剪纸却很好的处理了的关二者系，做到粗中有细，刚中寓柔。剪纸艺人根据主题需要，善于在画面用块面于细线的对比，形成黑白对比分明、刚柔并济的效果。剪人物时，在大刀阔斧轮廓刻画的同时，注重衣纹的装饰。（如剪纸作品《说书》）剪花草时，在细如丝线的枝干上，配以大面积花朵。剪动物时，在简练的轮廓下，剪细细的装饰纹，来表示动物光华的皮毛，还用细密的锯齿纹剪出动物的尾巴、胡须。体现了对比与统一的美学思想。
阜阳剪纸装饰纹样上的特征
在 剪纸 中多见锯齿纹和月牙纹，这是剪刀工具的必然产物。这些纹样可以塑造世间万物。变化多样，手法灵活，成为剪纸的特有语言和造型手段。通常在同一幅剪纸中会同时用几种纹样。剪纸的纹样除了锯齿纹和月牙纹外，还有这两种纹样派生出来的云纹、水纹、鱼鳞纹、涡纹、柳叶纹、花瓣纹、逗号纹、菱形纹、圆孔、直线、弧线等。 阜阳剪纸刀剪并用的剪法产生出丰富的纹饰语言，剪纸艺人根据形象特征和适应工具的性能以及不断积累的经验，较多的使用锯齿纹、月牙纹和涡纹等。在道家浪漫气质的影响下，纹饰这些纹饰都是呈现曲线的形式，形成阜
说书 程建礼
三、 构图饱满 追求圆满
构图饱满是阜阳剪纸在造型上的重要特征。这是由于剪纸艺人追求完美、好看的观念所致。在构图上特别注重图形的分布，画面被图形充满，呈饱满丰富的效果。强调在空间穿插与主题材有关的物象，以突出主题。如在空白处经常运用一些花、鸟等动植物图形来配合主体图形。在注重画面构图的完整性的同时，考虑各部分形象相互呼应的关系、图形大小分布和疏密关系。画面自由、饱满、生动活泼。
剪纸作品《指公骂婆》在站着的媳妇与坐着婆婆的头顶剪出葫芦藤，并开着花、结着果，即渲染了农家小院的氛围，也充实画面的构图，和谐生动。
指公骂婆 程建礼
阜阳剪纸对圆满的追求有很多形式。首先是追求完整。在表现花草时，不取折枝落叶独花，而多为枝繁叶茂的整个花卉，有枝、有叶，完整无缺；在表现动物时，不管是正面还是侧面都得把两只眼睛、四个爪子以及尾巴剪出。程建礼的剪纸作品《虎镇五毒》就非常突出地体现出这一特点。老虎五官完整，四爪着地，尾巴上扬。就是吃进肚子里的五毒也是完整无缺的，没有省略、遮挡。同时把驱邪的利器剪刀也放进老虎的肚子里，强化了老虎镇邪的意念。其次，阜阳剪纸中有很多作品的运用圆形轮廓，体现了民间对圆满的追求。从形式上说具有对称形性，又十分的和谐流畅。从造型上说圆形表现内敛、圆满、灵活，生命的循环往复。
虎镇五毒 程建礼
四、 多用曲线 灵动飘逸
曲线是圆形的一部分，圆形是“和合”的象征，曲线同样有完满之意。阜阳剪纸中善于运用曲线，这与阜阳剪纸的题材及创作者的审美取向以及地域文化的影响有关。阜阳剪纸中吉祥喜庆题材最为常见。这类题材的剪纸，大都采用曲线形式来表现喜悦、美好与生命意义，预示着长寿、美满和团圆。阜阳剪纸的创作者大多为女性，即便是买花样的剪纸艺人也是要迎合女性的心理需求来创作剪纸，所以女性的精神内质决定了剪纸的基本形式。生长在淮北平原的女人有北方人的直爽豪情，更有南方人的细腻温婉。曲线柔和、生动、流畅、自然与阜阳女性的温和、善良、妩媚、体贴的一面相吻合。同时，受道家美学观念的影响，阜阳剪纸充满浪漫飘逸的气息，这种气息是以曲线的方式塑造。因此，各种曲线成为阜阳剪纸艺人剪刀下的重要元素。
剪纸作品《凤凰牡丹》中的凤凰尾部的装饰纹的线条呈现蛇形曲线，构图采用传统纹样中的“喜相逢”程式，结构线也呈曲线，是对角线式的相对对称，整幅剪纸为圆形，具有优美
阜阳剪纸的艺术形式
一、刚柔并济，形式和谐生动 阜阳剪纸受道家阴阳观念的影响，更追求阴阳结合，刚柔并济的效果。刚与柔的并置是阜阳 剪纸 中完美的和谐音。主要包含形态对比、大小对比、粗细对比、精粗对比、位置对比等。体现在剪纸的造型手段上，就是善于运用阴阳剪交替的手法，对黑白关系进行处理与把握，这使得剪纸主次更分明，效果更丰富、和谐。如同构成形式中统一与变化之间的关系。 如 剪纸作品 《哪咤闹海》是阜阳剪纸中虚实相生的效果。在刀法上采用阴剪和阳剪结合的刀法。人物用阴剪，剪去少量的线，留下大面积的块面；而龙用阳剪，去掉表
