中国传统民间剪纸中的谐音
在文明的进程中沉淀下来的传统的中国传统民间 剪纸作品 ，是创作者们对生活、对自然的认识和感悟的艺术表现，是他们表达内心情感时隐性的文化符码。这种形式本身仍然携带着原始自然基因的意义内容，这种自然基因内容正是民间剪纸图案形象所引喻的最具有意象化的内容，许多造型都蕴含着较为深刻的象征和暗示等特点。这些意象化的特点，在剪纸艺术中往往通过三种最基本的语言形式来表达，即谐音、喻意和符号。这些表达手法糅合在一起，使得民间剪纸的造型带有创作者主观浓厚的想象和浪漫色彩。 汉字的数量是巨大的，《康熙字典》收字
中国民间剪纸在设计素描平面意象教学中的应用
艺术是“创造”而不是模仿，独创性是一件艺术作品的生命。具有独创性的作品，是通过不断地寻找和探索，敢突破常规的传统思维模式。利用剪纸造型思维进行创作，通过对不同物体的大小、主次、节奏等，从不同角度进行分析和创造，把注意力集中在画面表现和画面内部的形式关系中，结合利用剪纸和“平面意象” 造型语言的相似性，创造想象，重新获取画面的一种崭新的生命力和新的视觉形象，使画面达到即和谐又具有民间剪纸艺术造型的视觉结果。
（一）剪纸语言在“平面意象”课题中作业的传达是观念的表现
设计素描既然是设计专业基础能力训练，既然要求学生在“平面意象”课题中作业的表现要有剪纸语言的传达，那么在教学中就应当体现出一种设计表现的本质，让学生充分地意识到所描绘的物象通过用剪纸的造型语言以表达设计理念的感受和情感，它是思想状态物象化，所以，必须掌握剪纸艺术的视觉表现的语言，在表现“平面意象”中体现出清晰的对民间剪纸艺术的认识痕迹。从具体的教学实践来看，刚接触课题时学生开始对此并不适应，很多学生对素描的理解限制在“传统素描明暗调子的基础技能”的模式范围里，虽然点、线、面、形状、明暗、质感等因素可以逼真地复制事物的基本外貌，但对于“平面意象”素描的学习却不能停留在这个层面，需要他们具备掌握剪纸的造型表现“平面意象”的视觉语言。“平面意象”作为一种设计素描的形式，就必须在作品中寓于形式因素来传达剪纸造型的艺术理念，摒弃物质的时空局限性，使学生意识到“形”、“态”不是事物本身，而是一种观念的体现，从而具备视觉语言体现的能力。（更多请阅读：民间剪纸构型与平面意象设计素描的相似处）
中国民间剪纸图案大全中的明谐和暗谐
明谐，是直接利用相谐的字音取义的一种谐音方法。民间剪纸中多用吉祥的图案名称直接予以确认，如鱼谐余、莲谐连、籽谐音子、鸡谐吉这种谐音的例子在民间剪纸中多不胜举，在繁衍继嗣、爱情婚姻、祝福祈祥类剪纸中大量出现。应该指出，这些谐音物象与字面有着恰到好处的内在联系，如连（莲）年有余（鱼），榴开百子（籽）、室上大吉（鸡）、喜上眉（梅）梢等（关于谐音在中国传统民间剪纸中的应用请参考： 中国传统民间剪纸中的谐音 ）。 在这些可视的物象中，鱼象征富足有余，鸡象征大吉大利，石榴象征千子儒一，喜鹊象征喜庆事物，形象
（二）“平面意象”设计素描融入剪纸语言的传达，形成新的视觉形象
在平面意象教学中，让学生注意剪纸语言的特点及造型因素，观察、分析实物的造型，改变学生的常规性观察，逐步对物象的图形进行选择，简化所参照的实物形体结构，并融入剪纸的视觉特征，使之转化为具有剪纸图形意义的平面意象。这为学生的平面意象思维加入民间艺术的色彩，并挖掘民间艺术的美，形成独特的视觉因素，也为以后的设计提供了某些契机。例如：在引导学生观察干丝瓜的形象时，学生的第一反应是把干丝瓜“错综复杂”的丝运用传统素描明暗关系表现出来，后引导学生把剪纸的平面造型因素融入设计的思维，学生经过了解民间艺术的造型特征，对平面意象这一课题作业的表现有了新的认识，作品呈现出与传统素描讲究明暗不同的思维表达。如一同学观察丝瓜横剖面时，把观察到的形象融入剪纸的“阴阳”平面特征，结合形体变形与写实的统一，发挥想象力，用线的疏密粗细表现出丝瓜的形象，作品呈现出“猴面”的具有平面特征的新的视觉形象，虽然较稚气，但笔者认为在设计素描课融入民间艺术的思维转变方面来说，这是成功的。（更多请阅读：中国民间剪纸艺术的造型特点和艺术语言）
（三）利用剪纸造型和“平面意象”设计素描创作的相似性，在教学实践中有目的地进行剪纸造型思维的训练
设计素描训练存在着即兴性和创作性以及实验性，这与剪纸的创作存在着相似性。引导学生从剪纸的视觉造型因素中找到“平面意象”的切入点，强化剪纸视觉语言的传达，运用剪纸的视觉语言自觉抒发艺术情怀，探索艺术领域里的平面形式因素特点。通过联想、寓意、平面化、夸张化为表现主题而独立存在的形式结构，在造型上主张二者造型手法融为一体。追求“平面意象”形象具有民间剪纸艺术的某种随机应变，以形达意，以形写神，打破常规的思维习惯，练就“形象”塑造语言表现的多样性，结构元素的表达丰富性来表达作者独特的情感和理念。引导学生在设计素描平面意向思维上对自己的思维模式进行融入剪纸的造型特征的革新，在观察自然形卷心菜时，融入剪纸造型元素，学会用“形象”塑造语言表现的多样性后，观察卷心菜的剖面时，把看似毫无关系的、混乱的造型元素运用剪纸夸张、变形、装饰的手法组织起来，形成具有剪纸阴阳刻的效果。因此，看似毫无关系的、混乱的造型的元素都可以成为画面的主体。这能够让学生找到很多与中国民间艺术形象结合而合产生新的视觉形象的可能性。只有通过不断的训练，自然形态在作品中被减弱和相互混合，才能运用已有元素不断地尝试和创造新的视觉元素。
中国剪纸图案大全中的语言类型
单纯从字音上来说，谐音的情况可以分为两种：一种是绝对的谐音，即完全意义上的同音字，相谐的两个字声母相同，韵母相同，调号也相同。这种直接的语音过渡，从 剪纸 画面到谐音吉语的重合符合我们现代的语言系统，如莲笙桂子连生贵子、瓜蝶绵绵瓜瓞绵绵等。这一类谐音方式，被很多研究民间美术的专家学者所关注，我们经常提到的民间美术中的谐音，基本上指的都是这类语音体系。这种谐音方式，是千百年来集体思维的创造，有其自身的性质，特点，范围，结构形态和社会机能，经过千百年的流传运用，至今仍然具有很强的生命力。 第二种是
