中国民间剪纸中镂空操作对形式的影响
剪纸艺术 是劳动人民将一种生活中的劳动本领转化为造型艺术的创造，即把裁剪衣物的本领转化为裁剪图案纹样的艺术。裁剪是中国民间剪纸艺术的重要特征。 民间会剪纸的劳动妇女(尤其是在农村)无一不是女红的巧手。她们在女红的劳务中为了满足和方便生活实用的需要，使用的花样各部分不能零散脱落，为使剪出的图案完整，她们创造出许多剪铰技法和处理方法，如折剪、掏剪、以及后面将要谈到的破型法等，这些方法使图案的纸线能线线相连。这里说的线是广义的，不仅指常规状的线也包括不同宽窄、不同形状，不同长短的非常规线。在中国画的用
中国民间剪纸中独立造型所形成的完整体系
中国劳动人民在思想感情上是淳厚的，在生活上始终保持着朴实勤劳的习惯。他们所喜欢的东西，符合自己的思想感情和生活观念。因此，他们创造的中国民间剪纸艺术充分表达了自己的思想感情和生活观念。中国民间剪纸虽有地域、民族和使用功能的不同，但它的创造者都是劳动人民，是共同在华夏文明传统的熏陶影响下，生活在一个大地上，生活习俗和思想感情有许多是相同的。这些相同反映在民间剪纸中，就成为各民间剪纸艺术的共同特征。在漫长的历史交往中通过互相影响、吸收、融合，各民间剪纸的艺术形式表现同样形成一些共同的规律，这些规律经过长期的洗练，和那些共同特征一起形成中国民间剪纸艺术的独特风格。人们把这些独特风格概括为：质朴、纯真、富于装饰性等。但这些风格是如何在艺术中反映的，又是怎样形成的呢?这仍是一个有待破解的风格之谜。
中国民间剪纸中夸张的造型变化
中国民间 剪纸 的人物造型中，人的头都比较大，这已是大家的共识。这种现象不仅北方剪纸中有，南方剪纸中有，少数民族民间剪纸中也有；人物造型中有，动物造型中也有。这说明这种现象不是某个地区、某个人的偶然个性表现，是什么原因使这些不同地区的民间剪纸具有了这种共同的现象呢?这种现象与人类的直觉有着联系，在西方有人认为艺术即直觉。我们不妨先看一看低幼儿童直觉中的现象。 低幼儿童画一个人时，往往先画一个圆圈，里面画上眼、嘴，圆的两侧画两个蛋圆的半圆形作耳朵，圆的上方画向上的直线表现头发，一个人的头像便完成
掌握民间剪纸艺术的女红巧手和民间艺人材料的性质、丁一具的性能都很熟悉，剪子是他们日常生活中的工具，月月使，年年用，摸透了它的脾气。山西民间女红巧手陈改改老大娘能在巴掌大的纸张上，用一把不对尖、仅咬住三分之二剪口的剪子铰出一只造型细致的小兔吃萝卜。与其说她熟悉剪子的性能，不如说剪子在她操持下很听话。中国民间剪纸艺术的创造者克服工具和材料的局限，创作出各种各样的表现方法和图样形式，运用自己的哲学观、审美观建立起中国民间剪纸的造型艺术体系。这种体系“既不同于写实主义的西方学院传统的艺术造型体系，又不同于写实主义的中国民族画院传统的线造型；它既和西方学院传统的焦点透视对立，又与中国民族传统的散点透视不同”。
中国民间剪纸中的多维空间形式
中国文化是建立在自然经济基础上的，内陆性农业社会文化和若干传统的形成都与此相关。农村劳动人民长期生活在这种文化传统中，不断通过实践丰富、发展这些传统，同时又受这些文化传统的影响和制约。人们所表现出来的传统思维习惯就是这些文化传统的作用和反映。思维产生于实践又作用于实践，作为精神文明的民间 剪纸 必定受传统思维习惯的影响和作用。这种影响和作用一面使中国民间剪纸自觉努力地反映并作用于民俗生活、民间思想、心理状态，一面又以民俗生活为条件对剪纸的存在起主要作用。 农民勤劳爱动的习惯是在长期的劳动过程中
