中国民间剪纸艺术与风格

中国民间剪纸中独立造型所形成的完整体系

中国劳动人民在思想感情上是淳厚的，在生活上始终保持着朴实勤劳的习惯。他们所喜欢的东西，符合自己的思想感情和生活观念。因此，他们创造的中国 民间剪纸 艺术充分表达了自己的思想感情和生活观念。中国民间剪纸虽有地域、民族和使用功能的不同，但它的创造者都是劳动人民，是共同在华夏文明传统的熏陶影响下，生活在一个大地上，生活习俗和思想感情有许多是相同的。这些相同反映在民间剪纸中，就成为各民间剪纸艺术的共同特征。在漫长的历史交往中通过互相影响、吸收、融合，各民间剪纸的艺术形式表现同样形成一些共同的规律，这些规

中国民间剪纸艺术与风格

中国民间剪纸在我国的民俗生活中是最普遍、最活跃的一种艺术形式。在中国广裹的土地上，从南到北从东到西，只要人们生活在那里，那里就会有它的身影。它有着一个民族的社会风俗和浓厚的生活气息，反映劳动人民朴素健康的思想感情和美好理想。中国民间剪纸艺术是劳动人民生活的伴侣，更是研究民族文化与民间美术的“活化石”；它是民族文化艺术与民间美术的丰富宝藏。民间剪纸不但作品数量大、作者多、题材内容丰富，而且有着多姿多彩的艺术形式表现和瑰丽感人的表现风格。

中国民间剪纸中镂空操作对形式的影响

剪纸艺术 是劳动人民将一种生活中的劳动本领转化为造型艺术的创造，即把裁剪衣物的本领转化为裁剪图案纹样的艺术。裁剪是中国民间剪纸艺术的重要特征。 民间会剪纸的劳动妇女(尤其是在农村)无一不是女红的巧手。她们在女红的劳务中为了满足和方便生活实用的需要，使用的花样各部分不能零散脱落，为使剪出的图案完整，她们创造出许多剪铰技法和处理方法，如折剪、掏剪、以及后面将要谈到的破型法等，这些方法使图案的纸线能线线相连。这里说的线是广义的，不仅指常规状的线也包括不同宽窄、不同形状，不同长短的非常规线。在中国画的用

艺术的形式和内容是密不可分的，艺术品的内容是通过作品所采用的形式来表现的，任何艺术的形式表现都有自己美的特征，这种特征就是艺术的风格。中国民间剪纸有着自己独特的造型体系和表现风格。民间剪纸的作者运用剪纸的这种风格化的优美形式，把一些平凡普通的素材转换变成了优秀的艺术品，给人留下了至深的影响，也留下了作者鲜明的个性标志。

风格对于艺术就像细胞对于生物一样，不但决定着艺术的类型和个性特征，也决定着文化总体的类型。艺术“不但表现在它的外部形式上，而是首先表现为该艺术在文化内部所发挥的物质和精神作用的性质”。这种理论对一于中国民间剪纸艺术的风格同样有意义。中国民间剪纸的风格不只是表现在它的构图、造型形式上，而更重要的是表现为它对民俗文化的承载和传播，对民间审美意识的培养、对民族精神的凝聚等在中国民族、民间文化中所发挥的实用性和精神性的作用。风格不是孤立的，是艺术形式表现的各种因素的总体，它存在于艺术形式表现的多种因素中。瑞士美学家沃尔夫林在((艺术风格学》里以树枝为例对风格的意义加以阐明：“这不是由于我们可以从孤立的风格特征来辨别画家，而是因为形式感的全部要素都体现于甚至是最小的一段树枝中”。他谈到不同人体绘画作品风格差异时说：“我们拿整体或是局部作比较，这种差异到处存在。仅仅从鼻孔的描绘中，我们就不得不承认每一种风格都有其本质特征。”正像鲍列夫所说，风格是“基因组”，它使每个艺术细胞都服从于总的结构意图。它在绘画作品中无处不在，对于中国民间剪纸艺术，也具有同样的意义。

王朝闻在反思自己对民间美术特征的认识时谈到描述艺术各类型的基本特征、风格时，要注意这种描述能使艺术各类型间做到“非此及彼”的区别。这是一个很重要的标准。根据这个标准，在对中国民间剪纸艺术特征、风格的认识时，就要首先找出它和其它艺术类型在形式表现特征上的个性差异。同时，从中国民间剪纸的形式表现传统中提炼出其共性，这样才有利把握其特有的文化机理，掌握它区别于其他民族文化艺术的特征。这是一个重要的研究课题。为了中国民间剪纸艺术的发展，也“为了发展新而美的其它艺术，也有必要认真对待这些民间美术”。

中国民间剪纸中夸张的造型变化

中国民间 剪纸 的人物造型中，人的头都比较大，这已是大家的共识。这种现象不仅北方剪纸中有，南方剪纸中有，少数民族民间剪纸中也有；人物造型中有，动物造型中也有。这说明这种现象不是某个地区、某个人的偶然个性表现，是什么原因使这些不同地区的民间剪纸具有了这种共同的现象呢?这种现象与人类的直觉有着联系，在西方有人认为艺术即直觉。我们不妨先看一看低幼儿童直觉中的现象。 低幼儿童画一个人时，往往先画一个圆圈，里面画上眼、嘴，圆的两侧画两个蛋圆的半圆形作耳朵，圆的上方画向上的直线表现头发，一个人的头像便完成