剪纸的点移植到了现代陶艺设计中
点通常指物象特定空间中所处的位置，它是力的聚集，承载着不同的功能。点有点的形态，几何形等。不同的目的、功能、观念、表达手段、工具、材料呈现不同的效果的点。 在 剪纸 艺术中点是剪刻出来的，受到工具、材料和工艺手段的制约，它不同于其他平面造型艺术的点。剪纸中的点大致包括梅花点、云头点、鱼鳞点、圆点、米粒点、不定形点等等。剪纸中点的变化一般不在形上，而在点的大小、疏密和点的组合上。点有多样的组合排列方法，如剪纸作品《剪花娘子》所示，剪纸艺术大师库淑兰创作的《剪花娘子》，充分的展现出点在剪纸中的艺术魅
剪纸中的阴阳结合在现代陶艺中的应用
阴阳剪结合主要是根据画面虚实关系需要和内部所强调的效果而同时采用的方法，这可使构图变化多样，画面中黑白灰对比鲜明，增强作品表现力。如剪纸作品《笼上蝈蝈》所示，剪纸“笼上蝈蝈”，运用阴阳剪结合的表现手法，一只看上去体重如牛的蝈蝈，用一双坚硬的后腿紧紧地钩在一只精细乖巧的笼子上，双须前伸，二目圆睁，宛如猛虎卧山岗。整幅画面，黑、白、灰对比强烈，笼子玲珑剔透，蝈蝈粗犷豪放，两者浑然一体，相映成趣。充分体现了人们渴望自由、向往美好生活的强烈愿望。
剪纸作品《笼上蝈蝈》
剪纸中线的理念与现代陶瓷作品的结合
线在几何学上指一个点任意移动所构成的图形，即直线、曲线、线条。人们常说，点的延伸或连接便构成线及线的组合。线是构成 剪纸 形式美的主要因素之一。从线在剪纸艺术中的功能上讲，它分为造型线、轮廓线、运动线、纹理线等；在构成的形式上，有两阴夹一阳线和两阳夹一阴线。线的阴阳在剪纸表现中至关重要，在剪纸中的分布也是很讲究的，有关线的形状，有直线、折线、曲线、波线、复合曲线、虚线、圆头线、平头线、尖头线，以及组合而成的平行线、放射形线、排列线，等等。 从剪纸呈现的方法和方式上讲，剪纸的线与绘画的线明显有别。
把这种剪纸表现法嫁接到现代陶瓷装饰中，同样能够达到奇特的艺术效果，但是，这与创作者精心设计是密不可分的。如陶艺作品《民风》所示，在现代著名陶瓷艺术家施于人创作的《民风》，展现了创作者独居匠心的构思与创作技巧。从作品的装饰来看，采用“剪纸阴阳结合法”在瓷瓶上表现出浓厚的民俗风情。作者运用青花和釉里红两种色釉结合在一起，巧妙的形成了一种即并列又相互穿插的构图方式，以此突显主题所要表达的寓意。在“裁剪”中，又将“阴”的点、线、面，用“阳”保留方法连接在一起，使构图变化多样；其以最简单的单色的点、线、面作为基本的表现形式，所以画面线条或块面的粗细、疏密、面积的大小都是一种黑白灰对比的效果。实处不死板、虚处不空洞、虚中有实、实中见虚，合理穿插配置，看似简单，实际上显出了一种节奏感、韵律感。作者这种独居匠艺的创作在突出剪纸艺术表现技法的同时，也兼有陶瓷艺术审美趣味的创作，不仅发展了剪纸艺术在现代陶瓷装饰上的应用，也在现代陶瓷装饰上进行着创新的尝试。作者寓意于丰富的剪纸艺术，通过艺术再创造，以优美的形式来表达内心深处对美好事物的向往，并以审美情趣和习惯深深的渗透根植于人们的意识形式中，使人们因理解而喜爱，因传承而弘扬。整个作品既有传统的内涵，又散发着现代的气息。在作品上创造或锤炼这种表现方法，使之更具独特的艺术魅力。
施于人 《民风》
由此可见，剪纸图案大全艺术的阴阳表现嫁接到现代陶瓷装饰中是一种独特的表现方式，无论在釉上还是釉下，都能够将民族传统的色彩特色和现代装饰色彩两种风格完美的结合在一起。既体现了民族的特色，又表现出了现代的个性，给人一种耳目一新的视觉感。他们的结合符合一种审美，不但丰富了审美语言，也拓展了剪纸阴阳表现在现代陶瓷装饰中发展的一个行程。
剪纸面在陶瓷艺术上的移植
所谓面是指表面，物体的表层。面也有面的属性，几何形面、自由形面等等。面与面通过重叠、密集、平行、穿插、链接等可以产生新的形态。在 剪纸 艺术中，点和线巧妙运用的同时，面是决定因素，是点和线所不能代替的。无论点和线有多么强的表现力，总不能形成一个完整的艺术形象。点、线的因素是不能孤立的，孤立的点或线终不能成为艺术欣赏的对象。点与线的艺术形象依然回归到一个平面之上，并形成一个完整的造型形象，通过面的相互衬托来体现艺术审美。如剪纸作品《十二生肖娃局部图》所示，图中的剪纸作品是由阴面和阳面相结合，其中的
