陕西民间剪纸中的造型特征
陕西 民间剪纸 艺术运酌主观意象的多点透视来表现物像。它的特点是不固定视点，视点围绕对象作环形运动，从对象的各个侧面进行全方位的展现。另一种透视法有些像是X光透视，如透过母鸡可以看到腹内的鸡蛋；透过雀巢可以看到巢内的小鸟；透过老虎肚皮可以看见腹内的虎仔，以加强小老虎天真可爱的艺术形象；把侧面的人脸和侧面的老虎剪成两只眼睛，把看不见的那一只眼睛也剪了出来；剪梨时把梨籽也剪到画面上这些都是超现实的意象艺术造型观念。不单表现出物体的三维空间，甚至还表现出时空连续的四维空间以及五维的心理时空。 陕西民
马蒂斯剪纸与安徒生剪纸的题材
马蒂斯的很多剪纸是对他旅行的回忆，是对大自然和生活的一种热爱，如作品《蔬菜》、《和谐的构成》、《常春藤与花》等就是他善于观察自然和生活，从小细节中得到灵感，进行的创作。还有一部分作品是对一本名叫《爵士》书的插图。例如：《伊卡洛斯》、《白象的恶梦》、《骏马、骑马的人和小丑》等。
人们可能更多的熟知安徒生是一位童话大师，很少有人知道他也做剪纸，但是他做剪纸的目的和陕西民间艺人的目的不同。他认为，文学和艺术是分不开的。1867年7月21日写给他挚友多萝茜娅。梅尔彻尔夫人的信中的一句话是：“剪纸是诗文创作的开始”。安徒生再一幅剪纸上还写着这样几句诗：
从安徒生的剪刀下，
猛地蹦出了一篇童话；
剪纸归了你，
你是温和的评论家。
安徒生的剪纸实际上是在用剪刀写作。不能把他的剪纸和文字作品分割出来，也不能认为那只不过是安土生的余兴或者逗乐而己。他的很多作品是即兴的。
马蒂斯剪纸造型特征
马蒂斯剪纸 马蒂斯彩色 剪纸艺术 可以看作是他的抽象风格的代表。马蒂斯的抽象以表意、简化、夸张等特质体现出来，但大都保留着客观世界的印象，而他的剪纸则大多只有依稀可辨的自然的痕迹。 马蒂斯的艺术创作在奢华装饰与纯净简洁两条道路上游走，并且都卓有建树。他的剪纸在造型上是极尽简化，而又变形和夸张的。他用简单的线条、色块来表达他所感知的这个世界，或兴奋、或悲伤、或动荡、或安静、或激昂、或喜悦。如：《飘逸的头发》和《蓝色裸体女人》采用矩形空间钻进人物的方式，再次开拓发展了艺术的表现新境界：剪、简、简洁
他的很多剪纸是一篇篇的小童话，而他的很多童话原本又是造型艺术作品。主要包括跳舞的姑娘、天鹅、仙女、鹤鸟、棕搁树、宫殿、庙宇、魔鬼、爱神、天使、美人鱼、巫婆、清真寺、人形风磨、法国哑剧中的丑角。如安徒生的一副剪纸名为《人形风磨》，颇具童话风格：风磨“胸”上有两颗心，右边的轮叶上倒挂着女芭蕾舞演员，风磨脚下两边各有一个持伞的小睡神。
除了为童话剪纸外，安徒生还为集会、为节日作装饰剪纸。他剪很多玩具性质的作品，这样的作品可能是用来装饰儿童房的并月会动而有趣的人物，或者是笨拙但是可爱的“人形风磨”。这样的风磨人形可以是吊在窗子上的，也可以是挂在圣诞树上的装饰。
安徒生最常见的玩具性质的剪纸是一个完整的舞台，有幕布、有乐池、有边幕、有舞蹈家；他常常也剪东方的宫殿，有宣礼塔、有台阶，有可以打开或关上的门窗等剪纸图案。
剪纸在室内室外设计中的应用
剪纸 是古代艺术设计的方案或媒介(即图案，底稿)，无论是汉唐时代的金银平脱工艺，印染设计，宋代的瓷器上的图案，还是清代的民间刺绣，建筑、家具、灯具上的木雕花样，剪纸是古代艺术设计的方案或媒介。 手工艺时代过去了，取而带之的是数字化的现代社会，剪纸不再是艺术设计的底稿和媒介，而成为现代艺术设计中一种常用的表现手段和方法。剪纸的原形也许会在人们的记忆中淡化，但由于剪纸艺术具有深刻的寓意、简洁夸张的造型、丰富的色彩，它能给现代艺术设计提供丰富的创作题材，于是出现了更多丰富的由剪纸而延伸出各种美妙形式，
