什么是剪纸艺术

剪纸艺术与陶瓷艺术的完美结合

在陶瓷史上，宋代吉州窑就直接采用 剪纸 来装饰陶瓷制品。吉州窑不论从陶瓷造型还是从具体装饰上看，都同宋代其它窑厂有明显区别。吉州窑将剪纸艺术借鉴到陶瓷装饰上，成为时代创举；吉州窑剪纸贴花蝶纹碗，它采用了吉州窑独创的将剪纸艺术与制瓷工艺巧妙结合的装饰，采用剪纸粘贴，然后施釉烧造，更加具有民间艺术特色。此外，具有剪纸特色的还有吉州窑黑釉刻花瓷器装饰，这种装饰也明显带有剪纸的艺术特征，体现了剪纸被广泛利用的现象。吉州窑无独有偶，在同一时期，在其它窑厂也有剪纸和陶瓷工艺相结合的陶瓷装饰，多数展现了时代风

什么是剪纸艺术

“剪纸艺术，产生于劳动者实践之中的，也是属于他们自己的艺术，是劳动群众在生产劳动，社会活动之余，为满足精神生活的需要，自己创造，并在他们当中应用和流传的一种朴素的、自由的表意形式。”它是以人类创造的各种艺术形式形态来确定的。

所谓剪纸艺术是一种独特的民间艺术，它有自己的艺术语言和表现形式，可以用一句话概括，那就是，“将图形从纸面分离的艺术”。简而言之，它是通过采取剪、撕、刻镂、火镂等技法来实现装饰的一种简单的平面镂花艺术。

剪纸对称式构图对于陶瓷装饰的影响

所谓对称式构图，剪纸艺术中常常存在一条中心线（或中心点），在其左右、上下或四周配置同形、同色、同量或不同形但量相同或近似的图形，这种组成形式称之为对称式构图。 对称式构图是 剪纸 中最为常见的构图方式。如图《抓髻娃娃》所示，本幅作品《抓髻娃娃》属于对称剪纸。作品综合运用了多种剪纸语言符号。娃娃的发髻以锯齿纹剪制而成，表现其头发的真实感和立体感。娃娃的双臂饰以柳叶纹，简洁大方。从整体构图来看，以娃娃身体为中心，上下左右辅以双鸡、双鱼，物象之间的结构匀称。从细节连接来看，双鱼与娃娃之间以鱼背鳍相连，

从剪纸的造型方法上看，剪纸分别采用了平视法、谐音法、简括法、夸张法、同构法、移形法、透叠法、破剪法、借鉴法等多种多样的方法。因此，剪纸具有越加丰富多彩的内涵。因为纸张在色彩和材质上对造型形象有很大的局限性和制约性，在表现物体的体积感、纵深感和层次感方面不足，所以，为弥补这些不足和缺陷，就采用了平视、俯视和水平方向环视的观察与表现方法。从剪纸的表现形式可分为单色剪纸和彩色剪纸。单色剪纸可分为阴刻，阳刻、阴阳结合等，无论何种内容的剪纸，其基本特征都是写实和变形的统一；采取这样的方法满足了人们对于事物求全求美的心理需要，并展示了事物的完整性及起到无遮挡的艺术效果。剪纸艺术，是人们在需要时迅速采用的一种表达需要的文化形式，因此，不需要花大量时间来达到真实性的高度，而是达到一种文化表达的需求。正因为如此，它利用谐音的意义形成一定造型方法。在剪纸的谐音中，一般有两类谐音意义：一是单纯的谐音，即形象与意义完全以单一的语声相谐，如用钱谐“前”字音，这样，就将一个抽象的吉语变成了一个具象的剪纸图案大全；二是混合谐音，即通过谐音与借喻、符号等手法的混合使用，来达到谐音的目的。除此之外，还采用了直接的寓意方法来设计表现主题。通过谐音、象征、寓意等手法简练、概括了自然的形态；同时巧妙合理的构图形式，表现方法等，使剪纸艺术独具原创性而拥有旺盛的生命力。

剪纸艺术主要是劳动人们创造的生活文化，它与人民的生活、风俗习惯有着密切的联系，多数直接用来美化自身，美化物品和美化生活环境。以其简洁的造型、完美的功能，在精神和物质上满足了劳动者多层次、多方面的需要。既是艺术之源，又是艺术之流，是丰富多彩的群众生活的艺术体现。

总之，剪纸艺术表现主要通过这种独特的一种构图方式，阴阳的表现以及点线面在纸面上的一种布局来实现的。

剪纸中中心式构图对于陶瓷艺术的影响

中心即核心，是具有普遍意义的概念，反应了时空展现的基本图式。从宏观讲，物体围绕某一个核心组织。中心式构图在图案中也可以叫做适合纹样。但是， 剪纸 中的中心式构图强调在中心位置都有一个突出的主体物，周边的内容和形式都要围绕主体物而安排。主体物所表现的主体绝对是剪纸行为所要表现的绝对主题思想，尽管其他内容也是必不可少的，但是，它们在剪纸中仅仅起着烘托主体的作用。如剪纸作品《四季迎福》所示， 图中四季迎福由四组蝙蝠和佛手组成的图案环绕四周，而福处于绝对中心地位。因此，中心构图法强调一个中心，一个主题，